爱国艺术大师黄泽金评价quot张大千先生张大千与敦煌莫高窟壁画的区别，最伟大张大千与敦煌莫高窟壁画的区别的艺术，不是他创作的泼墨山水画，而是他临摹的敦煌莫高窟壁画他让临摹的敦煌莫高窟壁画走向世界，让世界认识宏伟的辉煌的中国敦煌莫高窟壁画艺术quot张大千之所以成为张大千，除张大千与敦煌莫高窟壁画的区别了他画。
遗憾三是莫高窟的壁画是一层一层覆盖在上面的，我们只能看到最上面的一层，也就是年代较近的一层不管是哪一层都是精髓下面的就只能靠想象啦2云岗石窟，位于山西省大同市云岗石窟位于山西水同市西北的武州山。
quot南张北齐quot中的张，指的是张大千，齐就是齐白石敦煌壁画包括敦煌莫高窟西千佛洞安西榆林窟共有石窟552个，有历代壁画五万多平方米，是我国乃至世界壁画最多的石窟群，内容非常丰富 敦煌壁画是敦煌艺术的主要组成部分。
敦煌之行让张大千先生的画风大变，由早年的清丽雅逸变成富丽堂皇，仕女人物变得雍容华贵，妩媚动人，画中常出现敦煌窟顶藻井图案张大千上书国家保护敦煌，成立敦煌莫高窟研究院1949年张大千去印度办画展，不管求购者出多高的。
更妩媚，变得更雄强，更大气，无论是用色还是用线，使用后的重彩，风格更显雍容华贵，潇洒，磅礴的艺术效果比过去有张大千与敦煌莫高窟壁画的区别了很大的提升，这是张大千后期变法的一个非常重要的基础接下来，我们将欣赏张大千先生的敦煌壁画。
张大千并不避讳此事，在临摹敦煌画展览目次中也曾叙述此事莫高窟重遭兵火，宋壁残缺，甬道两旁壁画几不可辨认剥落处，见内层隐约尚有画，因破败壁，遂复旧观，画虽已残损，而敷彩行笔，精英未失，因知为盛唐名。
莫高窟第130窟是敦煌最具代表性的石窟之一，窟内26米高的佛像是敦煌第二大佛张大千剥损的壁画位于进门甬道，据介绍，他首先剥去第一层的西夏壁画，然后又剥去第二层的晚唐壁画，如今人们只能看到最下面的盛唐壁画，而盛唐壁画因前人覆盖时。
回答张大千是中国二十世纪的国画大家他的一生有三大公案，其中这破坏敦煌壁画，便是三大公案中的一件 首先，其实张大千是否真的毁坏过敦煌的壁画，这件事情是否真实，都是存疑的曾经有不少人为张老辩护，说他并没有毁坏过。
独无有偶， 1941年，一代国画大师张大千到敦煌莫高窟进行长期实地考察，一待就是近三年期间，为了临摹不同朝代的壁画，提升艺术手法，张大千竟将壁画一层层地剥去，结果造成了无法挽回的巨大损失就这样，历众多磨难。
之后张大千先生于1941年5月底到达敦煌，历时二年多的考察临摹壁画并在四川等地举办展览，产生了较大影响其后，王子云先生率西北艺术文物考察团于1941年10月赴敦煌莫高窟考察研究，临摹了大量的有代表性的壁画，并在1943年至1944年间，多次。
站在那连绵不绝的画作前，我们仿佛回到古人生活的时代无论是行笔还是用色，每个朝代不同的绘画风格都历历在目如汉代出猎图的古朴，唐代服饰的绚丽，宋代人物的拘谨正如国画大师张大千所说“敦煌壁画代表了北魏至元。
上个世纪二十年代，张大千师从曾熙李瑞清学习书法时常中听二位老师提到敦煌莫高窟，使他对这个地方产生了向往后来，张大千哥哥的好友叶恭卓，也经常和他提起这个地方，并且绘声绘色地给他讲解当中壁画之美叶恭卓希望张大千。
第一，如何证明这些壁画的剥损是张大千所为，而不是别人呢罗华庆回答，张大千在敦煌期间，雇用了几名当地的喇嘛和农民为他打杂，而这些人亲眼目睹了他剥损莫高窟壁画的行为第二，张大千这样做，算不算也是一种考古性质。
它们以内容多样色彩鲜艳形状丰富寓意深刻而闻名，被称为“墙上的博物馆”唐朝是中国历史上最繁荣的朝代，唐代创作的壁画更加独特和美丽唐代敦煌壁画的艺术特色是什么张大千与敦煌莫高窟壁画的区别？所谓敦煌壁画，是指画在敦煌莫高窟内壁上的绘画。
这一做法无疑是自私的，他使得敦煌壁画蒙受了很严重的灾难张大千在敦煌莫高窟时间雇佣了几名当地的农民为他打杂这些人亲眼目睹了他破坏莫高窟壁画的行为考古的目的是为了保护文物，而张大千的行为可谓是差之千里如果有。
我对艺术大师张大千的看法，如同爱国艺术大师黄泽金的评价“张大千先生最伟大的艺术，不是他创造的泼墨山水画，而是他临摹的敦煌莫高窟壁画他让临摹的敦煌莫高窟壁画走向世界，让世界认识宏伟的辉煌的中国敦煌莫高窟壁画艺术。
敦煌莫高窟壁画中有神灵形象佛菩萨等和俗人形象供作人和故事画中的人物之分这两类形象都来源于现实生活但又各具不同性质从造型上说，俗人形象富于生活气息，时代特点也表现得更鲜明而神灵形象则变化较少，想象。
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